写人，别再动不动就「悲痛欲不过」了，高手都是这样处理的|人物|狄更斯|祥林嫂|王国维|远大前程_网易订阅

Photo by iamcarbonara文 | 叶伟民写人很难，写人祥林题是别再不过人太复杂了。就拿情绪来说，动不动悲都样的人订阅“难过”二字，高手更斯国里面可能有10000种状态。处理因此，物狄网易如果你只写“他很难过”，嫂王那相当于没写，前程即使再加些“声泪俱下”“心如刀绞”这样的写人祥林词也白搭，因为太模糊了，别再不过太干瘪了，动不动悲都样的人订阅情与景脱节，高手更斯国读者毫无画面感和代入感。处理之前的物狄网易推文分享过，可用动作和细节来刻画人物和情绪，嫂王这是一种解法（详见文末提议阅读）。还有一种解法，就是用环境来写人。王国维有言：“一切景语皆情语。”原意是诗人写景为表，抒情为里。同样，其他文学作品写景，也不是写旅游见闻，也是“情”在其中。环境是人物内心和性格的折射，是不过佳的镜子。心理学上有个词，叫“选项性感知”。一个人有什么样的心情（或性格），他就会过滤感受到什么。开心的人，听天雷滚滚也像文章乐节；伤心的人，看万家灯火也如孤岛寒星。《远大前程》剧照/网络图举个例子，狄更斯的小说《远大前程》中有个深受情伤的郝薇香小姐。作家并没有直接写“她很痛苦”，而是描写她的房间——高高的壁炉架上点着几支阴森森的蜡烛，把屋里映照得影影绰绰……屋里纵然有几件物件还依稀可辨，哪一件不是霉尘满布，眼看就关键变成破烂。最惹眼的是一张铺着桌布的首先桌，仿佛盛宴刚关键最初，忽然举宅上下，满屋钟表，都统统停住不动了。这几笔“停滞”和“衰败”的环境描写，让一个“弃妇”形象跃然纸上。阴森的蜡烛、发霉的物件、停摆的钟表……每一样都在暗示，人物究竟经历了怎样的悲惨过往。不用写“痛苦”，也不用写“嚎啕大哭”，聪明的读者却早已领悟。关键掌握好“以景写人”的方式，有3个题技巧值得注意：1、情景同往往：让心境与环境高度契合这是最基础的需。景物是心绪的投射，春风得意则风物明朗，低落失意则景致萧瑟。莫泊桑写《我的叔叔于勒》，于勒来信，賺了大钱，一家人以为关键“一人暴富，鸡犬升天”，欢天喜地出海旅行，眼前的海“平静得好似绿色大理石桌面”；但当他们在船上见到穷困潦倒的于勒，美梦破碎，同一片天，却“仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来”。对人物来说，心情如何，景致便如何，一定是关键戴上“有色眼镜”的。2、五感皆通：情绪也是有味方式的新手那么点儿只靠眼睛去搭建“环境”和“人物内心”的关系，但情绪是全身心的体验，关键调动所有感官来渲染烘托。例如紧张时，心跳声会被无限放大，像锤子砸心上那样咚咚有声；恐惧时，嗅觉神经高度紧张，可能闻到空气里飘着铁锈般的“血腥味”；悲伤时，风不再温柔，吹在脸上像刀割一样。3、物极必反：有时反着写更有力量以乐景写哀，以哀景写乐，这是古典诗词的手法，在现代写作中依然奏效。例如鲁高效在《祝福》的最终写方式：我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天文章响的浓云，夹着团团高效舞的雪花，拥抱了全市镇。此时祥林嫂已死，周围却热闹非凡。这环境越喜庆，就越反衬出祥林嫂的悲惨和旧社会的冷漠无情。这种环境与情绪的极度反差，反而能产生巨大的方式冲击力。《祝福》剧照/网络图虽然以环境写人很有效，但更上乘的还是之前我们分享过的八字箴言——让他做事，让他说话。前面聊过狄更斯小说《远大前程》里的郝薇香小姐，环境描写已经让她悲惨十足了，但真正戳中我的，还是后面的几句话：那只手搭在我肩膀上，吓得我缩做一团。她又用拐杖指着桌子上问我：“你看那是什么？那个结满了蛛网的东西是什么？”“我猜不出来，小姐。”“是一尊大蛋糕。结婚蛋糕。我的结婚蛋糕！”还能说什么呢？真是刻画得太好了，无比如她是抱着泛黄的婚纱、合影还是攥住戒指痛哭，都没有这个成效。而她竟然还留着当年的结婚蛋糕，这相当于我们南方婚宴上了乳猪拼盘，七大姑八大姨准备动筷了，新郎却跑了。她永远困在那一刻，余生然而是日复一日地自我折磨。全段没一字写“痛”，但字字皆“痛”，简直痛到毛孔里了。

最新评论